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本片的影像美學也非常出色,不少鏡頭都與對白一唱一和,饒有深意。好像一幕講述良多的妻子接養子回家,在火車上妄想帶養子遠走高飛,日光配合她與養子的對答忽明忽暗,就如她內心一起一伏,深具美感。片末良多與養子和好的一場戲,兩父子在被樹叢分隔的路上由分支路慢慢走回接合點,也很有象征意義。而演員亦演得很細致,即使是飾演福山雅治養子的小演員、在《半澤直樹》中也有戲份的二宮慶多,演繹那種因為要堅強而欲哭不哭的表情時也很有血肉感,難免令觀眾動容。

看畢《誰》,想起了早年的《禮儀師之奏鳴曲》,同樣探討父子關系?!獨瘛芬遠詠嵌瘸齜?,《誰》用父親角度出發,但兩者其實都表達出對父母的敬愛,以及“悟以往之不諫”、“覺今是而昨非”的情感?!端防锏母I窖胖?,雖然表面上看不起父親,其實正不斷從兒子的反叛里想起自己童年,當時他對父親同樣如此,到今天已為人父,才明白當日父親的感受。當他去護士 ── 那個調包兇手的家,表示拒絕接收對方賠償時,她的兒子以為母親受欺、擋在她身前?;?,讓福山雅治感受到有兒子疼愛是多么溫暖,而到頭來一無所得的他又是多么孤獨,使他恍惚變回受傷的小孩,要向媽媽尋找安慰,同時表達歉意。然而,媽媽早已忘記種種不是了。這種親子關系,就是父母對子女的愛的最佳證明。

日本人對情感表達十分含蓄,戲中即使到了高潮,那對養父養子抑壓已久的情緒還不過是輕輕爆發一下。然而這一爆,對觀眾來說已適足矣。我們既為人子女,同時亦 (或有機會) 為人父母,相信或多或少,也能在戲中找到那份不易宣之于口的親子共鳴。



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